玄德人生

今天随着zung到KLPAC去，
目的是为了配合ICON杂志的女艺术家系列专访拍摄照片。
这一期是台湾剧场新锐马照琪。

我们来得早了一点，zung建议一起参与他的专访，
这样能听到他内心的世界，更容易的用影像带出他那一面。
他是沙丁庞客剧团（Theatre de la Sardine）的创办人，
据他而言，早在十几年前就开始搞舞台剧，
那个时候，台湾政府和我国现在政府相似，对艺术也不会多看几眼。
他们不止需要找创作灵感，连找场地，筹办演出，到宣传活动都得自己亲力亲为。
当时坐在他对面的我听了这番话后，有点感同身受。
那不就是我们中文独立音乐的困境吗？
在一本关于艺术管理的书里看过这几行字。
它说，艺术要被重视有几个先决条件，
一，政治因素
这当然包括了政治稳定，和民主意识的成熟度。
因为一旦两样都达到一定的程度，人们才会有“多余”的时间关心艺术。
二，经济环境
当然这不必说了，看看新加坡，台湾，日本，韩国，香港，中国对艺术的品位就知道了。
一旦经济环境容许，艺术才会真正的备受瞩目。
这不为别的，就好象有多余的钱才能做一些“多余”的事情。
当然即使这些因素都不存在的同时，依然会有艺术家的出现，
只是整个大环境并不会适合艺术家的生存。
于是，在这样的情况下，艺术家会走向更极端的一方，
而正好先进国家无独有偶“发现”了这一类艺术作品，
续而爱上这一类不太一样的艺术作品。
而现在我们国内的艺术家们的出路，往往是在我国以外，
红了，才能衣锦还乡。
但是回来以后，却依然不被重视。

采访以后，他换了一身戏服，
基本上是一般“OL”的造型，
脸部彩绘了一些小丑的装扮，
手里挽着大包小包，就简直整个“女人”一样。
拍照的时候，他特喜欢摆弄在包里找东西的样子，
这当然很强烈的看出他对“OL”的批判性。
真期望看一看他的演出，
可是这一趟来马只是为了授课。
过几天就回去了。

拍完照，我们多谈了一会就告别了。
喜欢和女艺术家谈关于艺术的事情，
因为我总觉得女性的看法总比男性来的不一样。
也正因如此，他们的艺术创作也会不一样。

马老师，你以前的经历我们可是感同身受呐！

注：
沙丁庞客剧团（Theatre de la Sardine）由台湾剧场新锐马照琪创立，
希望藉由面具、小丑、歌舞、哑剧、对象和体操等元素，融合街头戏剧、马戏与肢体剧场等戏剧形式，
摸索新的表演风格，进而寻找属于当代东方的大众剧场。
毕业自贾克乐寇国际戏剧学校（école internationale de théatre Jacques Lecoq）的马照琪认为，
演员是剧场最重要的元素，所以致力于探索演员的表演质地与极限；
以集体创作的方式，发展以演员为主体的剧场。